1849-1851年日本浮世绘大师歌川国贞签名出品大判锦绘三联幅作品《彦紫田舍源氏》之《赏月》
- 年代：1849-1851年
产地：日本
材质：纸
尺寸：约35*73cm
重量：无
联系销售客服购买
- 产品详情
- 细节描述
- 作者介绍
- 参考文献
细节描述
这组浮世绘作品来自大师歌川国贞，来自《彦紫田舍源氏》系列。只见画面中描绘着江户时期人们在月圆之夜奏乐的场景，淡雅月色衬托江边静谧，阁楼之上，人们奏乐赏枫、高挂灯笼、创作诗词歌赋，极具雅致情怀。
歌川国贞被公认为19世纪最为著名的浮世绘画师之一，其作品以丰富的细节、华丽的色调、雅趣的场景，展现着江户时期人们的精致日常。这幅作品以秋季为主题，赏月活动从古至今皆是文人雅士的闲趣，画面中，来自源氏物语的人物一边赏月，一边吟诗对歌，别具雅兴。
这件经典的浮世绘作品整体品相上佳，写有“一阳斋丰国”、“香蝶楼丰国”签名，证明为歌川国贞之作。作为展现江户时代的别致锦绘，如今在波士顿美术馆亦有馆藏，收藏价值高。
歌川国贞被公认为19世纪最为著名的浮世绘画师之一，其作品以丰富的细节、华丽的色调、雅趣的场景，展现着江户时期人们的精致日常。这幅作品以秋季为主题，赏月活动从古至今皆是文人雅士的闲趣，画面中，来自源氏物语的人物一边赏月，一边吟诗对歌，别具雅兴。
这件经典的浮世绘作品整体品相上佳，写有“一阳斋丰国”、“香蝶楼丰国”签名，证明为歌川国贞之作。作为展现江户时代的别致锦绘，如今在波士顿美术馆亦有馆藏，收藏价值高。
作者介绍
・歌川国贞（三代歌川丰国）：
江户时代浮世绘画师三代歌川丰国（1786-1865），本名角名庄五郎，15、16岁时拜师初代歌川丰国，成为其门人。有五渡亭、一雄斋等多个号，在日本文政10年（1827年）至嘉永初年号“香蝶楼”。歌川国贞创作生涯长，作品等身，在1844年继承歌川丰国名号，当年被称为二代歌川丰国，但与同门画师重名，后世为了区别，称之为三代歌川丰国。
从1800年左右开始，国贞被公认为浮世绘大师，是当时日本最著名最受欢迎的浮世绘画师，甚至超过了歌川国芳和歌川广重。国贞具有多方面的绘画才能，以描绘现实主义的人像见长，如歌舞伎演员、美人像以及历史场景。
在这位画师以国贞为号的时代，他的作品尤以春画闻名，富丽场景与优雅美人，常见于国贞画作中，这位浮世绘画师对细腻氛围的表现深受当年江户男女的喜爱，享有盛名，而他笔下的歌舞伎黄金时代人物形象，更是人们追溯日本剧院演变的一类重要参考。
歌川国贞具有多方面的绘画才能，尤其以活灵活现的演员画、清新悦目的美人画深受世人好评。据相关资料报道,画家梵高生前曾在数以万计的浮世绘作品中挑选了400余幅加以收藏，其中歌川国贞的作品就达159幅之多。
江户时代浮世绘画师三代歌川丰国（1786-1865），本名角名庄五郎，15、16岁时拜师初代歌川丰国，成为其门人。有五渡亭、一雄斋等多个号，在日本文政10年（1827年）至嘉永初年号“香蝶楼”。歌川国贞创作生涯长，作品等身，在1844年继承歌川丰国名号，当年被称为二代歌川丰国，但与同门画师重名，后世为了区别，称之为三代歌川丰国。
从1800年左右开始，国贞被公认为浮世绘大师，是当时日本最著名最受欢迎的浮世绘画师，甚至超过了歌川国芳和歌川广重。国贞具有多方面的绘画才能，以描绘现实主义的人像见长，如歌舞伎演员、美人像以及历史场景。
在这位画师以国贞为号的时代，他的作品尤以春画闻名，富丽场景与优雅美人，常见于国贞画作中，这位浮世绘画师对细腻氛围的表现深受当年江户男女的喜爱，享有盛名，而他笔下的歌舞伎黄金时代人物形象，更是人们追溯日本剧院演变的一类重要参考。
歌川国贞具有多方面的绘画才能，尤其以活灵活现的演员画、清新悦目的美人画深受世人好评。据相关资料报道,画家梵高生前曾在数以万计的浮世绘作品中挑选了400余幅加以收藏，其中歌川国贞的作品就达159幅之多。
参考文献
暂无文献
