1847-1852年日本浮世绘大师歌川国贞签名出品大判锦绘三联幅作品《彦紫田舍源氏》之《光氏拜访美人》
- 年代：1847-1852年
产地：日本
材质：纸
尺寸：约35*73cm
重量：无
联系销售客服购买
- 产品详情
- 细节描述
- 作者介绍
- 参考文献
细节描述
这一组浮世绘大判三联画，由江户时代浮世绘大师歌川国贞创作，来自其系列作品《彦紫田舍源氏》。画中华丽居室内，一派和睦情景，女眷入门告知正在弹筝的美人，光氏正在门外静候。这组浮世绘极具故事性，通过三人不同神态的描绘，展现出源氏绘中人物之间的联系。
这组浮世绘中的场景，来自日本经典物语文学作品《彦紫田舍源氏》。歌川国贞为《彦紫田舍源氏》绘制插画部分，这也成为了国贞最为经典的物语绘系列作品，意义非凡。
这组浮世绘中，室内的美人正在弹奏筝器，被女眷告知光氏的到来，年轻的光氏静静守候在门外，面带羞赧地微笑，侧耳听着室内的动静，一只木屐已经脱下，迫不及待，随时准备进入室内。画面呈现着室内室外的不同场景，这一场景的对比更是展现着人物不同的心境，别有意义。
这组浮世绘整体品相上佳，写有“一阳斋丰国”、“香蝶楼丰国”签名，证明为歌川国贞之作。作为传统大判锦绘三联幅，画面呈现丰富纷呈，人物构图和谐，展现着江户时期上流人家的生活场景，作为国贞大师的经典物语绘作品，收藏价值极高。
这组浮世绘中的场景，来自日本经典物语文学作品《彦紫田舍源氏》。歌川国贞为《彦紫田舍源氏》绘制插画部分，这也成为了国贞最为经典的物语绘系列作品，意义非凡。
这组浮世绘中，室内的美人正在弹奏筝器，被女眷告知光氏的到来，年轻的光氏静静守候在门外，面带羞赧地微笑，侧耳听着室内的动静，一只木屐已经脱下，迫不及待，随时准备进入室内。画面呈现着室内室外的不同场景，这一场景的对比更是展现着人物不同的心境，别有意义。
这组浮世绘整体品相上佳，写有“一阳斋丰国”、“香蝶楼丰国”签名，证明为歌川国贞之作。作为传统大判锦绘三联幅，画面呈现丰富纷呈，人物构图和谐，展现着江户时期上流人家的生活场景，作为国贞大师的经典物语绘作品，收藏价值极高。
作者介绍
・歌川国贞（三代歌川丰国）：
江户时代浮世绘画师三代歌川丰国（1786-1865），本名角名庄五郎，15、16岁时拜师初代歌川丰国，成为其门人。有五渡亭、一雄斋等多个号，在日本文政10年（1827年）至嘉永初年号“香蝶楼”。歌川国贞创作生涯长，作品等身，在1844年继承歌川丰国名号，当年被称为二代歌川丰国，但与同门画师重名，后世为了区别，称之为三代歌川丰国。
从1800年左右开始，国贞被公认为浮世绘大师，是当时日本最著名最受欢迎的浮世绘画师，甚至超过了歌川国芳和歌川广重。国贞具有多方面的绘画才能，以描绘现实主义的人像见长，如歌舞伎演员、美人像以及历史场景。
在这位画师以国贞为号的时代，他的作品尤以春画闻名，富丽场景与优雅美人，常见于国贞画作中，这位浮世绘画师对细腻氛围的表现深受当年江户男女的喜爱，享有盛名，而他笔下的歌舞伎黄金时代人物形象，更是人们追溯日本剧院演变的一类重要参考。
歌川国贞具有多方面的绘画才能，尤其以活灵活现的演员画、清新悦目的美人画深受世人好评。据相关资料报道,画家梵高生前曾在数以万计的浮世绘作品中挑选了400余幅加以收藏，其中歌川国贞的作品就达159幅之多。
江户时代浮世绘画师三代歌川丰国（1786-1865），本名角名庄五郎，15、16岁时拜师初代歌川丰国，成为其门人。有五渡亭、一雄斋等多个号，在日本文政10年（1827年）至嘉永初年号“香蝶楼”。歌川国贞创作生涯长，作品等身，在1844年继承歌川丰国名号，当年被称为二代歌川丰国，但与同门画师重名，后世为了区别，称之为三代歌川丰国。
从1800年左右开始，国贞被公认为浮世绘大师，是当时日本最著名最受欢迎的浮世绘画师，甚至超过了歌川国芳和歌川广重。国贞具有多方面的绘画才能，以描绘现实主义的人像见长，如歌舞伎演员、美人像以及历史场景。
在这位画师以国贞为号的时代，他的作品尤以春画闻名，富丽场景与优雅美人，常见于国贞画作中，这位浮世绘画师对细腻氛围的表现深受当年江户男女的喜爱，享有盛名，而他笔下的歌舞伎黄金时代人物形象，更是人们追溯日本剧院演变的一类重要参考。
歌川国贞具有多方面的绘画才能，尤其以活灵活现的演员画、清新悦目的美人画深受世人好评。据相关资料报道,画家梵高生前曾在数以万计的浮世绘作品中挑选了400余幅加以收藏，其中歌川国贞的作品就达159幅之多。
参考文献
暂无文献
