1847-1852年代日本浮世绘大师歌川国贞大判锦绘三联幅作品《田舍源氏之春夜》
- 年代：1847-1852年代
产地：日本
材质：纸
尺寸：约35*73cm
重量：无
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细节描述
这一组浮世绘大判三联画，由江户时代浮世绘大师歌川国贞创作，来自其经典的源氏绘系列作品。画中正是春夜时分，室内室外繁花似锦，光源氏盘坐着，等待美人的到来。这幅作品设色雅丽，画面丰富而不显繁杂，展现着江户时期日本上流社会的高雅日常。
这组浮世绘中的场景，灵感来自日本经典物语文学作品《彦紫田舍源氏》。歌川国贞为《彦紫田舍源氏》绘制插画部分，对于源氏物语中的场景了如指掌，这也成为了国贞最为经典的物语绘系列作品，意义非凡。
这组浮世绘整体品相上佳，写有“丰国画”签名，证明为歌川国贞之作。作为传统大判锦绘三联幅，画面呈现丰富纷呈，人物构图和谐，展现着江户时期上流人家的生活场景，作为国贞大师的经典物语绘作品，如今在波士顿美食馆亦有馆藏，收藏价值极高。
这组浮世绘中的场景，灵感来自日本经典物语文学作品《彦紫田舍源氏》。歌川国贞为《彦紫田舍源氏》绘制插画部分，对于源氏物语中的场景了如指掌，这也成为了国贞最为经典的物语绘系列作品，意义非凡。
这组浮世绘整体品相上佳，写有“丰国画”签名，证明为歌川国贞之作。作为传统大判锦绘三联幅，画面呈现丰富纷呈，人物构图和谐，展现着江户时期上流人家的生活场景，作为国贞大师的经典物语绘作品，如今在波士顿美食馆亦有馆藏，收藏价值极高。
作者介绍
・歌川国贞（三代歌川丰国）：
江户时代浮世绘画师三代歌川丰国（1786-1865），本名角名庄五郎，15、16岁时拜师初代歌川丰国，成为其门人。有五渡亭、一雄斋等多个号，在日本文政10年（1827年）至嘉永初年号“香蝶楼”。歌川国贞创作生涯长，作品等身，在1844年继承歌川丰国名号，当年被称为二代歌川丰国，但与同门画师重名，后世为了区别，称之为三代歌川丰国。
从1800年左右开始，国贞被公认为浮世绘大师，是当时日本最著名最受欢迎的浮世绘画师，甚至超过了歌川国芳和歌川广重。国贞具有多方面的绘画才能，以描绘现实主义的人像见长，如歌舞伎演员、美人像以及历史场景。
在这位画师以国贞为号的时代，他的作品尤以春画闻名，富丽场景与优雅美人，常见于国贞画作中，这位浮世绘画师对细腻氛围的表现深受当年江户男女的喜爱，享有盛名，而他笔下的歌舞伎黄金时代人物形象，更是人们追溯日本剧院演变的一类重要参考。
歌川国贞具有多方面的绘画才能，尤其以活灵活现的演员画、清新悦目的美人画深受世人好评。据相关资料报道,画家梵高生前曾在数以万计的浮世绘作品中挑选了400余幅加以收藏，其中歌川国贞的作品就达159幅之多。
江户时代浮世绘画师三代歌川丰国（1786-1865），本名角名庄五郎，15、16岁时拜师初代歌川丰国，成为其门人。有五渡亭、一雄斋等多个号，在日本文政10年（1827年）至嘉永初年号“香蝶楼”。歌川国贞创作生涯长，作品等身，在1844年继承歌川丰国名号，当年被称为二代歌川丰国，但与同门画师重名，后世为了区别，称之为三代歌川丰国。
从1800年左右开始，国贞被公认为浮世绘大师，是当时日本最著名最受欢迎的浮世绘画师，甚至超过了歌川国芳和歌川广重。国贞具有多方面的绘画才能，以描绘现实主义的人像见长，如歌舞伎演员、美人像以及历史场景。
在这位画师以国贞为号的时代，他的作品尤以春画闻名，富丽场景与优雅美人，常见于国贞画作中，这位浮世绘画师对细腻氛围的表现深受当年江户男女的喜爱，享有盛名，而他笔下的歌舞伎黄金时代人物形象，更是人们追溯日本剧院演变的一类重要参考。
歌川国贞具有多方面的绘画才能，尤其以活灵活现的演员画、清新悦目的美人画深受世人好评。据相关资料报道,画家梵高生前曾在数以万计的浮世绘作品中挑选了400余幅加以收藏，其中歌川国贞的作品就达159幅之多。
参考文献
暂无文献
